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O trabalho perdido de Will Eisner

A área de Denis Kitchen é cartunista, editora (ele estabeleceu a Kitchen Area Sink Press), historiador, escritor, agente, além de estabelecer o Fundo de Defesa Legal de Comic Book. Ele também era um amigo de Will Eisner e publicou grande parte de seu trabalho. Agora, ele está compondo a introdução ao trabalho perdido de Will Eisner, uma coleção de trabalhos recentemente encontrados de Eisner. Roger Ash, de Westfield, entrou em contato com a área da cozinha para descobrir mais sobre este livro.

Westfield: Exatamente como foram encontradas tiras perdidas?

Denis Kitchen: Alguns anos atrás, um colega chamado Joe Getsinger obteve um grande cache de placas de impressão de zinco. Ele descobriu que mais de cem deles eram tiras que Will Eisner fez no final da década de 1930 como parte da loja Eisner & Iger. Um conjunto era uma faixa de humor de pantomima chamada “Tio Otto”, assim como a outra era uma faixa de experiência chamada “Harry Karry”. Foi um milagre menor que as placas sobreviveram a todas essas décadas, principalmente porque as placas de impressão de metal são volumosas e não tinham valor aparente quando as tiras sindicalizadas foram impressas. Eles até sobreviveram à Segunda Guerra Mundial quando todo tipo de sucata foi reciclado agressivamente como parte do esforço de guerra.

Uma pequena parte das placas da coleção de Joe Getsinger, com a imprensa de socorro na qual foram impressas.

Westfield: Exatamente como você acabou sendo incluído no projeto?

Cozinha: Locust Moon entrou em um plano com Getsinger para reunir o material. Um dos parceiros de publicação da Locust Moon, Josh O’Neill, entrou em contato comigo alguns anos atrás, além de perguntar se eu comporia uma introdução e ajudaria com a campanha do Kickstarter. Eu já estava familiarizado com Josh e seus parceiros Chris e Andrew desde que eu havia contribuído para o gigantesco Nemo: Dream One Dream Project. Então, afirmei que ficaria feliz em ajudar.

Tio Otto de Carl Heck (Will Eisner)

Westfield: O que os visitantes descobrirão no trabalho perdido de Will Eisner?

Cozinha: As tiras “Tio Otto” podem surpreender muitos fãs que não estão acostumados a ver Eisner fazer uma arte seqüencial abertamente humorística. assim como essas tiras têm um apelo específico para eles. No entanto, para mim, a surpresa mais interessante está dentro do material “Harry Karry”. Essa faixa começa com um estilo humorístico e palhaço. É, na verdade, um spin-off de um personagem e uma trama que começará em seu jornal de alta instituição. “Harry Karry” tem uma trama extremamente de Herky-Jerky, se pudermos utilizar o termo enredo. Observamos um Will Eisner extremamente jovem ainda descobrindo suas costeletas de narrativa. Então, de repente, na verdade, no meio de uma faixa, ela se transforma de um estilo engraçado de desenhos animados em um estilo escuro e muito sombreado e “realista”. É uma mudança incrivelmente notável tanto no estilo quanto na substância, assim como você precisa questionar o que Eisner estava acreditando conscientemente na época. Da mesma forma, dramatiza exatamente como Eisner se estabeleceu rapidamente de um cartunista que, desde o início, foi fortemente influenciado por Elzie Segar (“Popeye”) em um tipo completamente diferente de estilista, finalmente o criador do “Espírito” não muito tempo depois disso ” Trabalho perdido ”, assim como muito mais tarde acabou sendo o pai da graphic novel. Infelizmente, nunca tive a possibilidade de perguntar a ele sobre esse trabalho específico, porque, além de fragmentos aleatórios que eu tinha visto anteriormente, essas tiras obscuras só vieram à tona após sua morte.

Harry Karry, de Willis B. Rensie (Will Eisner)

Westfield: Exatamente como isso se compara ao outro trabalho de Eisner?

Cozinha: Bem, é definitivamente um trabalho menos polido e, às vezes, até primitivo em termos de estilo, além de compor, além de planejar. No entanto, essa é a beleza: ver um jovem artista sério estabelecendo na frente de seus olhos. Nenhum artista, mesmo Will Eisner, começa como um gênio completo. Leva tempo para aprimorar todas as habilidades necessárias para ser um artista especialista de quadrinhos especializado. Geralmente, um jovem artista de quadrinhos ou strip -strip acompanha alguns anos em um aprendizado, ajudando um profissional mais velho, assim como seu trabalho não é visto até – e se – eles romperão em sua própria carreira. No entanto, na situação de Eisner, não havia aprendizado; Ele saltou da alta instituição direto para a história em quadrinhos, pois o mercado estava apenas começando. Ele mergulhou na forma de arte, acabou sendo uma das extremamente melhores de todos os tempos, assim como nunca parou. Após esses esforços iniciais, ele estava continuamente inovando e evoluindo por mais de setenta anos. Este livro nos permite vê -lo molhar os pés e começar a crescer provavelmente apenas alguns lotes de primeiros semanas. Para fãs sérios, é uma espiada incomum nesse misterioso processo inovador.

Harry Karry, de Willis B. Rensie (Will Eisner)

Westfield: Algum tipo de comentário final?

Cozinha: um deMinhas tarefas preferidas é ser um arqueólogo de quadrinhos, bem como, como tal, só posso questionar o que outro “trabalho perdido” pode ser descoberto em nosso campo. É interessante ver coisas que foram enterradas ou ocultas por muitos anos. Eu tive uma experiência relativamente recente, da mesma forma com Will Eisner. Meu parceiro John Lind, assim como eu, para os livros de pia da área de cozinha na Dark Horse, estão trabalhando em uma edição de luxo de um contrato com Deus. Será um conjunto de 2 volumes em que um volume é a história concluída, filmada “como está” da arte original que a família retida. O volume do amigo é composto pelos lápis de Will, que também atravessam todo o seu tempo, já que ele os rastreou em pergaminho, algo que ele só fez esse tempo de pessoa. Portanto, a verdade que os lápis originais sobreviveram é milagroso o suficiente, no entanto, como eu estava cuidadosamente com eles, vi que várias delas tiveram revisões e pastas que usaram com cimento de borracha em 1977, quando ele começou O livro que iniciou a revolução do livro gráfico contemporâneo. Quando toquei a página em que o jovem Frimme Hersh está compondo seu “contrato com Deus” em uma pedra na tundra congelada, a pasta caiu de repente, já que o cimento de borracha havia perdido toda a adesão após quarenta anos. Sob a peça que caiu estava o contrato real – o contrato por escrito, algo que é mencionado no entanto, que nunca vemos na graphic novel. Claramente, decidirá, acredito adequadamente, que os visitantes não exigem ver o contrato real, pois seria adivinhado por advogados amadores e genuínos, bem como seria uma distração para o enredo. Então, ele colou com isso primeiro acreditava com o que acabou sendo o layout completo. No entanto, de repente, pude verificar um aspecto anteriormente visto, desconhecido e essencial de um trabalho extremamente importante. Outras de suas páginas escradas também expuseram segredos ocultos. O contrato literal e todo o resto serão reproduzidos fortemente e anotados no conjunto quando publicados. Descobri esse tipo de coisa verdadeiramente interessante, assim como espero que outros fãs de quadrinhos sérios compartilhem essas alegrias da descoberta, seja por ler o trabalho perdido de Will Eisner feito quando ele talvez ainda fosse um adolescente, ou vendo aspectos recém-descobertos de um trabalho mestre realizado muitos anos depois.

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